山随画活，云为诗留——观柳华一画作有感
柳华一近照
与柳华一先生认识许久了，只是见面不多，有数的几次。他亦曾到过我的工作室，知道他用功、上进、勤勉，亦知道他曾深造于北京，余者晓得他的状况很少。直觉上他是一个敏行讷言的人，淡泊自守，心内宁静，与人交往亦大约是“相见亦无事，不来忽忆君”那种，是我颇为欣赏的类型。因为从小到老，我身边常有这样的身影，如同贾平凹对女儿所言：“心系一处，守口如瓶。”贾本人也寡言，也许正因为在语言上表达的少，在纸面上画布上才能倾诉更多，反倒是依靠作品来说话的，华一大概也是这样的。
今年又见华一是春节后，电话中说来送他新近出的书，出乎意料的是皇皇七巨册，收纳了他学画以来的国画花鸟、山水、翎毛、走兽，还有油画、水彩水粉、书法篆刻等等，超乎想象，也令人感佩，且以一种横空出世的自信自尊姿势印刷出来，心下十分赞赏。由是，我才知二十年来，他有多勤奋多努力。交谈的过程中，得知大学毕业后，他即以职业画家身份立业，是真正的职业画家，朝斯夕斯，念兹在兹，与绘画书法未有须臾分离。这在当代特别是在城市生活中简直不可思议，因为生存的压力不是一般的大，华一家中没有矿，也不是拼爹之人，唯靠自己卖画和妻子菲薄的工资支撑，这在早期是常常让人支持不住，但只要能画画写字，生活之苦他却甘之如饴。
十数年前开始，他在崂山海滨风景佳绝处租住民宅，潜心作画。以山水为伴，风月为友，以虫鱼为邻，以花草为亲，实际上已是现代“隐士”。杨绛先生欣赏一联：“敢云大隐藏人海，且耐清贫读我书。”华一如此。钱钟书先生曾有诗云：“凋疏亲故添情重，落索身名免谤增。”不善交际亦不屑在交际中耗时的华一也是如此。多年来除了曾晋京至王明明先生高研班进修之外，他似乎只在海天山水间和笔墨色彩间寻寻觅觅。
这样的独特经历和人生体验自然也影响了华一的各项创作，他的作品中始终弥漫着一种安详静谧的自然之气，这种静气无比珍贵，是当代艺坛众多画手笔下缺乏的。无他，只因心境不同。苏东坡在夜游承天寺时感叹：“何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳！”
华一的笔下亦并无出世的天光云影，多是寻常人家房前屋后的寻常景致，但却有着深沉平实的静气，亦是他气定神闲不营营于虚名浮利的缘故。刚在网上读到时尚芭莎艺术一文，曰：“高人才成本、低成功率、十分玄学的遴选机制、难以精准量化的价值……事实上，这些难题长期以来被每一个圈内人共享，它们构成了中国当代艺术生态的结构性焦虑。”我们很难说华一在这二十年中不焦虑，那也不现实。但他却在用自己的方式克服焦虑。投身艺术的真正意义，不忘初心，手不停挥，加速让自己画到“飞起来”，这一点就很值得赞许。
油画有着自己独特的表现力和视觉系统。华一在创作油画时，与他在国画山水花卉创作及水彩水粉画有所差异，在那两三个画种中，华一虽然也都以写生写实为主，但国画中更多运用笔墨虚实相映，心像与物像交缠变幻。在水彩水粉中充分发挥水与彩的交融碰撞，以致澄明通透之境。华一笔下的油画作品是另一番景致，他认为画油画是调整一下，是休息，但我们却发现他画的十分细腻，甚或，苛求完美。油画是最能达到照相写实的画种。特别是画山间溪水，莽原雪景等。华一当然也得意这种效果，但他仍能以自己的心境统领实象，“超以象外，得其寰中。”让人进入看似实景却有幻觉的审美之中，有些画颇有类似靳尚谊和东山魁夷的“无我”之境，让人留连。
“问渠那得清如许，为有源头活水来。”华一的艺术始终忠于自己的内心，始终坚守现实的学习和参悟，始终勤奋，始终坚持读书、习字、思考，诗书画印兼修，不图捷径，不求闻达。“狂心未歇，歇即菩提。”相信，华一还会在更高远的一个意境上自然实现变法和突破。
做一个艺术的希绪弗斯，不停地推石上山，总有不到顶点不休不止的愿景，是华一给我的整体感受和心灵启示。（此文系《柳华一画集》第8卷写的序言。作者宋文京现为青岛市书法家协会副主席、青岛市文艺评论家协会副主席，青岛画院书画家）
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今年又见华一是春节后，电话中说来送他新近出的书，出乎意料的是皇皇七巨册，收纳了他学画以来的国画花鸟、山水、翎毛、走兽，还有油画、水彩水粉、书法篆刻等等，超乎想象，也令人感佩，且以一种横空出世的自信自尊姿势印刷出来，心下十分赞赏。由是，我才知二十年来，他有多勤奋多努力。交谈的过程中，得知大学毕业后，他即以职业画家身份立业，是真正的职业画家，朝斯夕斯，念兹在兹，与绘画书法未有须臾分离。这在当代特别是在城市生活中简直不可思议，因为生存的压力不是一般的大，华一家中没有矿，也不是拼爹之人，唯靠自己卖画和妻子菲薄的工资支撑，这在早期是常常让人支持不住，但只要能画画写字，生活之苦他却甘之如饴。
十数年前开始，他在崂山海滨风景佳绝处租住民宅，潜心作画。以山水为伴，风月为友，以虫鱼为邻，以花草为亲，实际上已是现代“隐士”。杨绛先生欣赏一联：“敢云大隐藏人海，且耐清贫读我书。”华一如此。钱钟书先生曾有诗云：“凋疏亲故添情重，落索身名免谤增。”不善交际亦不屑在交际中耗时的华一也是如此。多年来除了曾晋京至王明明先生高研班进修之外，他似乎只在海天山水间和笔墨色彩间寻寻觅觅。
这样的独特经历和人生体验自然也影响了华一的各项创作，他的作品中始终弥漫着一种安详静谧的自然之气，这种静气无比珍贵，是当代艺坛众多画手笔下缺乏的。无他，只因心境不同。苏东坡在夜游承天寺时感叹：“何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳！”
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做一个艺术的希绪弗斯，不停地推石上山，总有不到顶点不休不止的愿景，是华一给我的整体感受和心灵启示。（此文系《柳华一画集》第8卷写的序言。作者宋文京现为青岛市书法家协会副主席、青岛市文艺评论家协会副主席，青岛画院书画家）
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