外籍马术表演马戏团浅谈现代马戏艺术的萌芽

外籍马术表演马戏团说从1840年到1949年新中国成立前夕的这一百多年间，是古老中国的传统马戏表演方法急剧变化和现代马戏艺术萌芽生长的重要时期。外籍马术表演马戏团说在此期间，中外交往的机会陡增，国外的马戏演出形式——大马戏篷，新鲜的高空和驯兽节目，甚至西方马戏的经营方式，通过种种渠道渗入中国，促进了马戏艺术的变革。
　　清末以来，有些民间艺人为了谋生，或只身或率领家族门徒，携带简单的道具，赶熊牵猴，沿途卖艺，甚至飘洋过海，远往欧洲、美洲、日本、南洋各地，向各国的观众介绍了中国的传统技艺，同时又带回了国外的马戏、杂技、魔术，希望能在中国本土也办起新型的大马戏团。
天津杨柳青戏法家朱连奎，就是其中较早的一位。他于十九世纪七十年代飘泊海外，参加美国马戏团表演中国戏法，他把在国外演出赚到的钱，攒起来统统买了马戏动物和设备，经过苦心筹备，建立了“金林富马戏班”，并于一九一六年前后回到祖国，在沪杭一带巡回演出，颇受观众欢迎。但当时的统治者不扶持这一新兴的马戏团体，反而把他当作富侨来敲诈。朱连奎年事既高，又无文化，无力与恶势力对抗，不久就在杭州悄然病逝。马戏团的人员、动物也随之星散。、
　　本世纪二十年代以后，又曾出现过几个新型马戏团，其中较有特色的是张宝庆的国发马戏团。张宝庆本人是以杂拌子、武术著称的杂技演员。一九二七年，他将原来的国发技术团扩大为马戏团，有32匹马，4头骆驼，两匹花驴、黑驴等;全团共有50多人，其中乐队20多人。他们不仅注意发展动物节目，也讲究技艺表演。比如他首创编排了技术性极强的《蛤蟆舞》，把许多精彩的技巧穿插在马戏节目中。他们也注意美化场面，用丝绒铺道，大篷外悬挂着特制的铜质马头，作为剧团的标志。剧团成立初，也曾轰动一时。但这个团体也无法承受苛捐杂税的盘剥，于一九三○年自动解散。
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吴桥兆林杂技马戏团
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